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La mirada del narrador Septiembre, Pearl Harbor es, pues, parte de nuestra memoria colectiva. Una memoria que no es exactamente la suma de las memorias individuales, sino una memoria inducida a través de textos, discursos, relatos y finalmente, last but no least , películas.
Y una memoria así viene predeterminada por la propia imagen del país, por cómo el país desea verse a sí mismo. O'Sullivan, y que los congresistas adoptaron para debatir sobre cuestiones territoriales.
Obvio es decir que, en abierta oposición a lo que, por ejemplo, ocurre en España entre españoles, los Estados Unidos a la hora de verse a sí mismos siempre son los buenos de la película.
No hablo de esta Pearl Harbor, sino que me valgo del coloquialismo para llamar la atención sobre la exigencia de un suceso previo, aparentemente idéntico, que ha servido una y otra vez de dispositivo activador de la poderosa maquinaria bélica norteamericana a lo largo de su corta pero intensa historia.
En efecto, la entrada de los Estados Unidos en cualquiera de las guerras que han determinado su eclosión como potencia dominante, como imperio de orden mundial, parece haber sido siempre una obligada respuesta gallarda a agresiones arteras, a días de infamia protagonizados por astutos y siniestros enemigos. La serie en algo nos concierne, pues dio comienzo precisamente con la voladura del Maine , el acorazado norteamericano que con flagrante y amenazadora arrogancia envió Washington al puerto de La Habana en Cuba, entonces tierra española, sometida a la presión de una revuelta independentista fuertemente apoyada por el capital y la política norteamericanos.